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《双鹰图》王乾
立轴 绢本 墨笔 纵172厘米 横107厘米
北京故宫博物院藏
此图中悬崖陡峭,半腰有石外凸,双鹰立于其上,石外枯木横生,竹草倒垂,一片肃杀之气。悬崖山石以水墨晕染斫擦,枯木以飞白之笔,写其虬曲盘折之势。双鹰不用线勾,直接以没骨写出,墨色的深浅变化很好地表现出双鹰飞羽及绒毛的不同质感。整个作品有龙飞凤舞之力势,行书狂草之笔意,气势宏大,堪称佳作。

《双鹰图》王乾
《风竹图》归昌世
立轴纸本水墨 纵146.2厘米横44.7厘米
广州美术馆藏
归昌世画竹,《无声诗史》称:“枝叶清丽,逗雨舞风,有渭 川淇澳之思。” 此图竹竿刚劲,竹叶随风,摇荡不止,而竹竿挺直 不屈。笔势挺拔,着意表现竹的坚强气质,并含有清丽纵逸的情 意,得宋元人墨竹的意态而自具新意。此画为其晚年之作。

《风竹图》归昌世
山水花卉图(之一、二) 李流芳
册页 纸本 墨笔 纵24.6厘米横25.6厘米
上海博物馆藏
此图册共十三开,以水 墨写生山水花鸟,在此选其 中二开:之一为《兰花》、之 二为《秋菊>>可以尽见李流 芳俊逸豪纵、笔墨粗简的风 格特点。兰花、秋菊都有草书 行笔的特点,用笔疾劲爽利, 韵足意长,神似天成,为大写 意花鸟画的佳作。

山水花卉图(之一、二) 李流芳
《花鸟图》文椒
立轴 纸本 设色 纵78.5厘米 横49.5厘米
上海博物馆藏
此图一枝海棠花枝斜伸入画面,分为上下两枝,一只白头禽鸟栖于其上。画面极其素净清爽,构图简洁明快。花、叶、枝皆以没骨法写出,柔润清秀。鸟的刻画工整细致,色彩美丽,羽翼富有质感。背景不着一物,却似蕴秀含雅,极有醇美之感。反映了文氏一门细润文雅的画风。

《花鸟图》文椒
《萱石图》文椒
立轴 金笺 纸本 设色 纵130厘米 横42.9厘米
北京故宫博物院藏
图绘湖石一块,后衬萱花几枝,石下小草丛生。湖石以水墨为生,方笔皴擦点写,颇为老劲;萱花用没骨法,淡设色,笔致清新淡雅。

《萱石图》文椒
《墨兰钱谦益书幽兰赋图(部分)》陈元素
长卷 纸本 墨笔 纵30.9厘米 横412.6厘米
上海博物馆藏
在原图长卷上,陈元素作兰花九组,姿态各异,章法也富于变化。虽主题同一,但兰叶偃仰,墨花飘逸,互不雷同。寓稳健于秀美之中,使人有目下生辉之感。卷后另纸钱谦益书幽兰赋,楷书带行,取苏字之形,含颜、柳之笔道、骨力,寓雄健于逸美之中。在此选卷中四组,以见其墨兰神韵。

《墨兰钱谦益书幽兰赋图(部分)》陈元素
《梅花图》陆复
立轴 绢本 墨笔 纵205.3厘米 横108.7厘米
中国台北故宫博物院藏
图中古梅一枝自右下角斜冲而出,势如曲铁,然后分枝逆笔直上,顶上斜挑一细枝,插向画面左上角,梅干奇崛优美。以淡墨渲染背景,留白以示枝头覆雪。梅花用勾线填粉法绘出,偶用胭脂轻染,给人以暗香浮动、风骨峻峭的感受。

《梅花图》陆复
《百花图 》孙克弘
长卷 纸本 设色 纵27厘米 横532.5厘米
北京故宫博物院藏
此图卷设色画花卉十二段,每一段皆有 自题。多以双钩填色之法、工笔重彩绘出。风 格近宋人,古朴秀雅。画法细腻,写实生动, 设色艳丽,但无庸俗之感,有陆治的用笔敷 色特点,是孙克弘细笔画法的代表作。

《百花图 》孙克弘
《殊竹图》 孙克弘
立轴 纸本 设色 纵61.7厘米 横29.9厘米 
中国台北故宫博物院藏
历代以朱砂写竹的并不 多见,孙克弘这幅殊竹,在色 彩对比和构图上都可说匠心独 运。竹之妍艳与秀石之清冷沉 郁形成对照。殊竹色彩上浓淡、 深浅的变化,在空间上产生一 种幽深的意境,使画面在艳丽 中又趋向沉静、稳重。

《殊竹图》 孙克弘
《梅竹图》 孙克弘
扇面 泥金 纸本 设色 纵15.7厘米 横48.9厘米
中国台北故宫博物院藏
此图以较工整细致的笔法画一枝梅花与一丛翠竹,从一角斜出,垂曳于清溪之上。构图疏秀有致,梅枝盘折曲伸,指向扇面款识,使整个画面得到统一。

《梅竹图》 孙克弘
《雪竹图》陈栝
立轴 纸本 墨笔 纵59.5厘米 横30厘米
北京故宫博物院藏
此图写雪竹,笔法与众不同,竹以双钩疾笔写出,点笔写出灌木,雪是用枯笔随意点垛,洋洋洒洒,笔法老辣,更见生趣。在历代雪竹作品中,独树一帜。

《雪竹图》陈栝
仿苏轼寿星竹图 项元汴

仿苏轼寿星竹图 项元汴

桂枝香园图 项元汴

桂枝香园图 项元汴

竹石图 徐渭

竹石图 徐渭

黄甲图 徐渭

黄甲图 徐渭

菊竹图 徐渭

菊竹图 徐渭

蕉石图 徐渭

蕉石图 徐渭

四时花卉图 徐渭

四时花卉图 徐渭

水墨花卉图 徐渭

水墨花卉图 徐渭

翠竹黄花图 王彀祥

翠竹黄花图 王彀祥

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