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《墨竹图》 王荤
册页 纸本 纵22.5厘米
上海博物馆藏
此图册共八开,在此选收两开。 王晕二十九岁作此册,取法王 绂,以浓淡墨写风晴雨露各竹,尽其 变化,用笔舒放潇洒,意境深邃。

《墨竹图》 王荤
杂画图(之一、二) 来耷
册页 纸本水墨 纵分别为24.4厘米;37.8厘米 横分别为23厘米;31.5厘米
上海博物馆藏
此册页共八开,此选录二 开。上图为《双鸟》,图中两只 小鸟相对而立,均一足,形象 洗练夸张,生趣盎然。眼、喙 用浓墨点写,鸟形稚拙可爱,羽 毛只数笔,却以墨色的浓淡变 化来表现出湿润茸茸的质感。 画面空旷开阔,别无它物。下 图为《荷叶翠鸟》,以水墨泼写 出两柄倒垂的荷叶,叶下小鸟 蜷一足而立。构图、笔墨简略, 造型夸张,湿润轻灵之气盎然 于整个画面。

杂画图(之一、二) 来耷
《五苗图方》亨咸
立轴纸本设色纵82厘米横43厘米
上海博物馆藏
此图题跋所记:清梁清标曾梦一人授以宋绣,上有苍松百尺,树底青葱出五苗,旁有“五苗图”三字,适逢此时梁生第五个儿子,即以“五苗”名其子。广陵(扬州)汪懋麒赋百字令词为纪,并应汪懋麒调填词一阙录于图上。此图画面十分简洁,笔法坚实细劲,树石以干笔皴擦渲染而成,显得苍厚结实。

《五苗图方》亨咸
《秋虫豆荚图》髡残
册页绢本设色纵18.6厘米横27.2厘米
上海博物馆藏
此画设色沉稳,线描水平高超,线条圆润柔和,张驰有度,自由舒展。构图简洁明快。

《秋虫豆荚图》髡残
《芙蓉鸳鸯图》 李因
立轴 纸本 墨笔 纵115厘米 横47.3厘米
上海博物馆藏
此画作芙蓉两枝,一俯一仰,上下呼应, 芙蓉花用白描钩勒,线条转曲流利,运笔迅 疾,似不经意而神采飞扬。叶用水墨渲染,层 次分明,墨韵生动,叶筋钩勒用笔尖削劲挺。 花下鸳鸯在水中悠游憩息,神态安详自若。 鸳鸯形态准确,毛羽用水墨描绘。笔触细腻, 墨分五色,体现出丰厚的质感及绚丽的色 彩。全幅构图疏朗,笔墨精到,给人一种恬 静舒适的美感。

《芙蓉鸳鸯图》 李因
《野果山禽图》万寿祺
纸本水墨
上海博物馆藏
万寿祺(1603-1652),江苏徐州人,工诗文,篆刻,擅画山水、仕女.着有《隰西草堂集》.此图写山雀正欲振翅捕食螳螂的情形,构图简练,运笔自由舒放是写生的上品之作。

《野果山禽图》万寿祺
梅花图(之一、二)金俊明
梅花图(之一、二)金俊明册页纸本墨笔纵23.4厘米横32厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,题名为“暗香疏影”。梅姿各异,有出墙倒垂,有疏影横斜,有老椿弯立,有嫩枝挺拔,有与墨竹相依,有以松针为伴,有双钩皴擦,有一笔为之,极刻画之能事。花朵皆用白描,线条劲利熟练,再以浓墨数点作花蒂。此选二开,一为两枝梅枝斜伸,各取上下二势,花开错落,各有呼应。用笔粗细随类,墨色浓淡相宜,相互辉映,清新静逸。另一开梅花,从右下角曲伸两枝,一高一低,交叉左右,相互呼应,得简逸冷隽之韵。此画为金俊明晚年之作。

梅花图(之一、二)金俊明
《竹石梅鹊图》 陈嘉言

《竹石梅鹊图》 陈嘉言

《竹石梅鹊图》 陈嘉言
 《三清图》萧云从
《三清图》萧云从 长卷 纸本 水墨 纵97.8厘米 横212厘米
上海博物馆藏
此图卷写竹、梅、兰三君子,故称“三 清”。山石、土坡皆用淡墨晕染,枯笔略勾。 竹、兰以水墨直写,浓淡相宜。梅花则以 圆笔圈点,焦墨点出花萼,枝干曲折虬劲。 三清气韵飞扬,构图高低自然,疏密得当, 有朗朗清气布满乾坤之感。

 《三清图》萧云从
 《兰竹菊图》王铎
《兰竹菊图》王铎 长卷纸本墨笔 纵24.9厘米 横116厘米
上海博物馆藏
此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹 叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之,笔力雄健、 墨骨苍劲,兰花欹正俯仰,姿态各异,绰 约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜 的水墨晕染,偶用侧锋,具色彩感及滋润 灵气。

 《兰竹菊图》王铎
《荷花鹭鸶图》魏学濂
《荷花鹭鸶图》魏学濂立轴纸本水墨纵92.9厘米横49.9厘米
上海博物馆藏
图中碧荷舒卷如云,一只白鹭曲颈缩首,正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶,又以重墨勾筋描络,写中带工;双钩写荷花,璎珞飘摇。白鹭近似白描,不加晕染却生动准确。整幅画清新明快,是一幅写意佳作。

《荷花鹭鸶图》魏学濂
 《碧桃春鸟图》凌必正
《碧桃春鸟图》凌必正 立轴绢本设色纵110.3厘米横53.3厘米
上海博物馆藏
图中一枝春桃自画面左下角斜伸而出,弯曲虬折,一只绶带鸟立于枝上。花、鸟皆用宋人工笔画法绘出,双钩填彩,用笔精细。画面清丽恬美,但因拘守于成法而略显板滞。

 《碧桃春鸟图》凌必正
《莲石图》 陈洪绶
立轴纸本墨笔纵151.9厘米横62厘米
上海博物馆藏
此图中屹立一块嶙峋的湖石,背后荷花盛开,亭亭玉立,石下流水滢洄,浮萍几片,画面幽雅静穆,写出荷花清趣。荷花用双钩法钩勒,富有质感;几片荷叶与浮萍,则以泼墨写成,墨色浓淡,变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴,不加烘染,其阴暗处,仅勾草点苔;章法稳妥,笔调清新,含有浓郁的装饰趣味。

《莲石图》 陈洪绶
花卉图
花卉图(之一、二)项圣谟册页纸本设色纵30.6厘米横24.5厘米
上海博物馆藏
此图册作海棠、罂粟、梨花、樱桃、枇杷、菊花、玉兰等八开,用赵昌的写生花卉法,设色技巧精湛。全册皆用没骨法,以颜色直接作画,显得明丽鲜艳。以浓淡不等的色调,来表现花、叶的层次及俯仰向背。如枇杷,把几种颜色调和起来描绘果实,真切地表现出枇杷半生乍熟的色泽效果。此册是项圣谟花卉画中的精品。在此特选其中《枇杷》、《海棠》两开。

花卉图
《玉堂富贵图》陈嘉选
立轴绢本设色纵200.4厘米横103.9厘米
上海博物馆藏
此图富丽华贵,色彩缤纷,是师法两宋院体画派的典型代表。图中绘有各色禽鸟近二十余种,嬉戏、游闹于繁茂的玉兰树及牡丹花丛中,极尽吉祥富贵之画意。用笔工整细致,兼用工笔双钩填彩及没骨画法,重彩渲染,浓艳高雅。虽画上题有“北宋徐熙本”,但从风格上讲,更接近于黄筌的“富贵体制”。

《玉堂富贵图》陈嘉选
《杂画图》张种
长卷纸本设色 纵29.6厘米横804厘米
上海博物馆藏
此幅写蔬菜、瓜果,河鲜、家畜,衬 以盛开的鲜花,将春光秋景集于一体。用 湿笔、燥笔、破笔,挥洒豪放而生辣,似 乱而不乱,无序中有序, 自成格局。笔墨 功力深厚,造型简洁,尤其兔子的水墨之 运用,达到出神入化的境界。卷末自题七 绝一首,并有跋语。可知是他晚年所作。

《杂画图》张种
山水花卉图(之一、二) 李流芳
册页 纸本 墨笔 纵24.6厘米横25.6厘米
上海博物馆藏
此图册共十三开,以水 墨写生山水花鸟,在此选其 中二开:之一为《兰花》、之 二为《秋菊>>可以尽见李流 芳俊逸豪纵、笔墨粗简的风 格特点。兰花、秋菊都有草书 行笔的特点,用笔疾劲爽利, 韵足意长,神似天成,为大写 意花鸟画的佳作。

山水花卉图(之一、二) 李流芳
《花鸟图》文椒
立轴 纸本 设色 纵78.5厘米 横49.5厘米
上海博物馆藏
此图一枝海棠花枝斜伸入画面,分为上下两枝,一只白头禽鸟栖于其上。画面极其素净清爽,构图简洁明快。花、叶、枝皆以没骨法写出,柔润清秀。鸟的刻画工整细致,色彩美丽,羽翼富有质感。背景不着一物,却似蕴秀含雅,极有醇美之感。反映了文氏一门细润文雅的画风。

《花鸟图》文椒
《墨兰钱谦益书幽兰赋图(部分)》陈元素
长卷 纸本 墨笔 纵30.9厘米 横412.6厘米
上海博物馆藏
在原图长卷上,陈元素作兰花九组,姿态各异,章法也富于变化。虽主题同一,但兰叶偃仰,墨花飘逸,互不雷同。寓稳健于秀美之中,使人有目下生辉之感。卷后另纸钱谦益书幽兰赋,楷书带行,取苏字之形,含颜、柳之笔道、骨力,寓雄健于逸美之中。在此选卷中四组,以见其墨兰神韵。

《墨兰钱谦益书幽兰赋图(部分)》陈元素
翠竹黄花图 王彀祥

翠竹黄花图 王彀祥

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