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《竹图》金农
《竹图》金农
立轴纸本墨笔 纵112厘米 横30.6厘米
上海博物馆藏
作者在自题中说 自己所画此竹“无潇 洒之姿,有憔悴之 状”。画中竹叶晦暗粘 连,似蒙尘厚重,苍凉 凄婉。浓淡墨色营造 出空潆深远的意境。 构图婉丽可人,秀逸 不凡。

《竹图》金农
《梅花图》 汪士慎
立轴 纸本 墨笔 纵113.3厘米横50.2厘米
上海博物馆藏
此画清淡秀雅,瘦劲姿媚,使我 们看到了作者画梅的独特风格。金农 曾评日:“巢林画繁枝,千花万蕊,管 领冷香,俨然灞桥风雪中。”但我们看 到作者遗存的梅花作品中,枝、花并 不太繁,是以疏朗清瘦见长,给人一 种疏影潇洒、冷香四溢的感觉,这幅 《梅花图》便可作为佐证。

《梅花图》 汪士慎
《兰竹图》 汪士慎
上海博物馆藏
立轴纸本 墨笔 纵118.1厘米 横43.4厘米
此画写兰竹二君,笔法殊异。以水墨渲染出山 坡,随意提写野草。竹以浓墨撇出,清俊挺拔。兰花 则以双钩白描手法勾出,纵横飘逸,花朵以淡墨稍加 罩染,野趣自然。

《兰竹图》 汪士慎
杂画图(之一、二) 高风翰
册页 绢本 没色 纵21.9厘米 横27厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,以写意的笔墨,描写多种花木相杂而生、竞相怒放的景象, 奇逸而有天趣。画法上吸收了明陈淳奔放洒脱的格局,注意虚实主次的揖让,使画面密处不显繁乱,空虚有所点缀。现选芙 蓉、秋海棠玉簪二开,墨色苍润,花卉用钩皴点染等手法,描绘逼真,具有较强的质感与立体感。在用色上,主色喜尚浓烈, 副色敷染浅淡,造成对比,不但能使画面醒目,且增强热烈的气氛。此册为其中年时作。

杂画图(之一、二) 高风翰
《桂树绶带图》华品山
立轴绢本设色 纵168.9厘米 横99厘米
上海博物馆藏
在这幅作品中,华岳将工笔与写意、 没骨与勾染融汇一体,运用自如。画中以墨笔勾画、渲染桂树枝干、山石,以没骨法写叶,得清韵在疏枝间浮动之意。翠竹近似双钩白描而用笔形断意连,淡墨写脉,俊瘦硬朗。绶带鸟以细毫将羽毛细细 绘出,喙、爪以胭脂点染,姿态优雅,圆润鲜活。整幅画以工带写,自成舒朗之气。

《桂树绶带图》华品山
《指画梅鹰图》 刘期侃
立轴纸本设色 纵127厘米 横57.5厘米
上海博物馆藏
此画中以指墨为法,画写一 鹰驻立于老梅枯干之端的雄姿。墨 以浓淡相互衬托,粗放豪逸,又具写实效果,神韵备具。

《指画梅鹰图》 刘期侃
《松鹤图》 沈铨
立轴绢本 没色 纵226.5厘米 横114厘米
上海博物馆藏
此图写溪畔二只丹顶鹤,苍松浓郁,枯藤披垂,竹花互掩,清流湍息。一 鹤回头顾盼,一鹤昂首唳天,极为生动。 作者取北宋黄家院体画法,工细精丽,敷色浓艳,并极勾染之 巧,颇有深厚的写生功力。画法吕纪笔, 然亦有自己的特点。

《松鹤图》 沈铨
杂画图(之二) 高其佩
册页 纸本 墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米
上海博物馆藏
此册共十开,五开花木,五开人物。构图简略,指墨功夫深厚,点染随意,颇 得机趣。常以笔断意连,于平淡中陡见神韵。此选二开,图之一为《梅花》,图之二为《花鸟》。运墨淋漓痛快,从 浓淡中产生韵 味。册中无落款, 内有钱杜于道光 己亥(1839)、壬寅(1842)题记二 则,谓是高其佩中年后作品。

杂画图(之二) 高其佩
杂画图(之—) 高其佩
册页 纸本 墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米
上海博物馆藏
此册共十开,五开花木,五开人物。构图简略,指墨功夫深厚,点染随意,颇 得机趣。常以笔断意连,于平淡中陡见神韵。此选二开,图之一为《梅花》,图之二为《花鸟》。运墨淋漓痛快,从 浓淡中产生韵 味。册中无落款, 内有钱杜于道光 己亥(1839)、壬寅(1842)题记二 则,谓是高其佩中年后作品。

杂画图(之—) 高其佩
《花卉图》 袁耀
册页 绢本 纵26.7厘米 横21.3厘米
上海博物馆藏
设色 此花卉图册 佚存三开,今选录 其中二开:图之一 为《秋蝉螳螂》,作 者观察入微,工写 兼施。秋蝉一上一 下,尤以上者,群 脚抓住枯枝,窥见 肚部,仍感虚灵, 不避其繁,惟求生 动逼真。螳螂弓身 向上,亦得傲不自 量之志。图之二为 《扁豆促织》,笔墨 师法蒋廷锡,扁豆 用没骨法,昆虫以 工笔描绘,枯枝简 笔写意,清逸生动。

《花卉图》 袁耀
《秋晓翠羽图》 徐冈
立轴 纸本 设色 纵131.9厘米 横63厘米
上海博物馆藏
此画着意刻画秋天栗树 枝干之上,一只翠鸟正欲捕食另一枝条上的天牛,下方另有三只小雀正在观望,伺机而动。栗树枯黄之叶与疏果呈现出秋天的景象,栗子、 鸟羽刻画精细,均以细毫中 锋笔笔描出,呈现茸茸的质感。整幅作品清新秀雅,意境深远。

《秋晓翠羽图》 徐冈
《鹰栗图》马元驭
立轴绢本设色纵112.5厘米横53.1厘米
上海博物馆藏
此画写秋日栗树,叶片凋落,一鹰立于枯枝之上,树下绿竹已带上秋天的枯黄之色。树干用简练的笔法写出,浓墨点横苔,竹叶以淡墨双钩,设色简洁。栗果却用细毫将表皮刺毛绘出,工整细致,写实逼真。鹰以赭石渲染,眼部略点胭脂色,突出其凶猛特性。画面安排精致美妙。

《鹰栗图》马元驭
《梅鹊图》 陈书
立轴 纸本 墨笔 纵106.6厘米 横42.3厘米
上海博物馆藏
此画写二鹊正栖于梅树老干之上,啾啾呜 叫。梅干造型奇特,与上方之倒垂梅枝呼应,用 笔洗练,以水墨晕染枝干,淡墨写花,浓墨点萼, 古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力,墨彩渲 染出鸟羽的不同质感。画面雅致清丽,韵味悠长。 款识“丙中秋日,摹家白阳笔意,女史陈书”。另 有潘静淑题的五言绝句一首。

《梅鹊图》 陈书
《花鸟虫鱼图》 金明
册页 纸本 纵26.6厘米   横36.4厘米 
上海博物馆藏
此图册共有十开,现选《小石潭意》、 《竹石牵牛》、《水仙》及《秋水文鸳》四开。 用笔纵逸潇洒,设色秀妍,花卉翎毛写得姿意如生,点染苔石、浅沙亦别具幽趣。虽为临摹王武之作,但能随手点染,天真烂 漫,有出蓝之美。

《花鸟虫鱼图》 金明
《荷花图》 唐艾
立轴 纸本 设色 纵148.4厘米 横81.6厘米
上海博物馆藏
此画取荷塘一角,红荷盛开,新荷残 叶映带成趣,塘水清澈,水草飘动。呈现 盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法 画成,荷花的染色,以粉带胭脂,由瓣头 渐入而成;荷叶以浅色作底,又以深色渲 染让出叶脉。

《荷花图》 唐艾
 花卉图(之二) 原济
册页 纸本 水墨 设色 纵31.2厘米横20.4厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共十二 开,皆以花卉、芭蕉及菜 疏为题。以点叶点花之法 写出,不加钩勒,色彩饱含水分,浸润天成。设色娇艳柔和,画面多秀逸含蓄。在此选录二幅,之一 《杏花》,之二《月季》,可看出原济用笔也具婉约秀美的一面。

 花卉图(之二) 原济
花卉图(之一) 原济
册页 纸本 水墨 设色 纵31.2厘米横20.4厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共十二 开,皆以花卉、芭蕉及菜 疏为题。以点叶点花之法 写出,不加钩勒,色彩饱含水分,浸润天成。设色娇艳柔和,画面多秀逸含蓄。在此选录二幅,之一 《杏花》,之二《月季》,可看出原济用笔也具婉约秀美的一面。

花卉图(之一) 原济
《花卉图》恽寿平
册页 绢本 纵29.9厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共八开,在此选录其中一 开《秋海棠》。画中反映了秋天时节,海棠 树绿叶已开始变黄,而红橙橙的海棠果却 鲜嫩欲滴、挂满枝头的景象。全画以没骨 画法写出,质感丰富。枯叶以朱色钩勒筋 脉,生叶却以墨绿描出。海棠果以色彩 染,饱满灵动,一反院体花鸟画拘谨、 板的缺点,充分体现了“常州派”明面 润的特点。

《花卉图》恽寿平
花卉图(之—、二) 杨晋
册页纸本设色 纵26.8厘米 横35厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,选录二开。图之一 为《石榴》,为大笔写意之作,枝、叶、果, 只寥寥数笔即成,以淡彩作底,又以重色或墨色点染,形成质感变化。图之二《萱 草》,萱草叶以淡墨钩勒脉络,淡色写花瓣,留白,又以石青写出花瓣之上的斑纹变化,色彩和谐稳重。

花卉图(之—、二) 杨晋
 《鸳鸯白鹭图》王武
立轴绢本 没色 纵156.3厘米横74.1厘米
上海博物馆藏
此图描绘宁静萧瑟的夜景。 秋月倒影,夜色澄明,坡岸上芙 蓉盛开,鸳鸯双栖,白鹭单足缩 头停眠在水中岩石上;荻芦稀 疏,花草随风摆动,水波荡漾。 画面设色淡雅,鸳鸯白鹭以工笔 细描,芙蓉、荻芦以点笔写意, 两者互为衬托,相映成趣。此画 充分反映了王武花鸟画敷色明 丽、艳而不俗的特色。

 《鸳鸯白鹭图》王武
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