17世纪热那亚画派最主要的代表是别·斯特劳兹（Bernardo Strozzi）。他早期在热那亚从桑尔里学习艺术，曾受佛兰德斯画派的影响，1597年成为托钵僧人，在1631年逃出寺院去到威尼斯。
在艺术上，对别·斯特劳兹有影响的两个人是卡洛·卡拉瓦乔（Michelangelo Merisi da Caravaggio）和彼得·保罗·鲁本斯（peter paul rubens）。别·斯特劳兹善于画一些带有世俗风味的宗教题材画和风俗画，代表作有《托比特的痊愈》（约1635），《女演奏家》、《吹号的人》、《老风流》，《鲁特琴的琴手》、《天文学者和他的学生》，《厨娘》等。从《托比特的痊愈》中可以清楚地看到卡洛·卡拉瓦乔对他的影响。别·斯特劳兹把宗教题材当做日常生活来描绘，画面上除了天使那对翅膀外，几乎不带有任何宗教气息。人物的描绘毫不美化，完全是生活在下层的山野村夫形象。那个治眼疾的老者表现出一种焦急不安的心情，希望奇迹能够出现。整幅画面气氛十分活跃，有着浓郁的生活气息。其光线的运用和人物的半身构图手法非常近似卡洛·卡拉瓦乔的作品。
17世纪热那亚画派最主要的代表是别·斯特劳兹（Bernardo Strozzi）。他早期在热那亚从桑尔里学习艺术，曾受佛兰德斯画派的影响，1597年成为托钵僧人，在1631年逃出寺院去到威尼斯。
在艺术上，对别·斯特劳兹有影响的两个人是卡洛·卡拉瓦乔（Michelangelo Merisi da Caravaggio）和彼得·保罗·鲁本斯（peter paul rubens）。别·斯特劳兹善于画一些带有世俗风味的宗教题材画和风俗画，代表作有《托比特的痊愈》（约1635），《女演奏家》、《吹号的人》、《老风流》，《鲁特琴的琴手》、《天文学者和他的学生》，《厨娘》等。从《托比特的痊愈》中可以清楚地看到卡洛·卡拉瓦乔对他的影响。别·斯特劳兹把宗教题材当做日常生活来描绘，画面上除了天使那对翅膀外，几乎不带有任何宗教气息。人物的描绘毫不美化，完全是生活在下层的山野村夫形象。那个治眼疾的老者表现出一种焦急不安的心情，希望奇迹能够出现。整幅画面气氛十分活跃，有着浓郁的生活气息。其光线的运用和人物的半身构图手法非常近似卡洛·卡拉瓦乔的作品。
