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 《碧桃春鸟图》凌必正
《碧桃春鸟图》凌必正 立轴绢本设色纵110.3厘米横53.3厘米
上海博物馆藏
图中一枝春桃自画面左下角斜伸而出,弯曲虬折,一只绶带鸟立于枝上。花、鸟皆用宋人工笔画法绘出,双钩填彩,用笔精细。画面清丽恬美,但因拘守于成法而略显板滞。

 《碧桃春鸟图》凌必正
《莲石图》 陈洪绶
立轴纸本墨笔纵151.9厘米横62厘米
上海博物馆藏
此图中屹立一块嶙峋的湖石,背后荷花盛开,亭亭玉立,石下流水滢洄,浮萍几片,画面幽雅静穆,写出荷花清趣。荷花用双钩法钩勒,富有质感;几片荷叶与浮萍,则以泼墨写成,墨色浓淡,变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴,不加烘染,其阴暗处,仅勾草点苔;章法稳妥,笔调清新,含有浓郁的装饰趣味。

《莲石图》 陈洪绶
花卉图
花卉图(之一、二)项圣谟册页纸本设色纵30.6厘米横24.5厘米
上海博物馆藏
此图册作海棠、罂粟、梨花、樱桃、枇杷、菊花、玉兰等八开,用赵昌的写生花卉法,设色技巧精湛。全册皆用没骨法,以颜色直接作画,显得明丽鲜艳。以浓淡不等的色调,来表现花、叶的层次及俯仰向背。如枇杷,把几种颜色调和起来描绘果实,真切地表现出枇杷半生乍熟的色泽效果。此册是项圣谟花卉画中的精品。在此特选其中《枇杷》、《海棠》两开。

花卉图
《蒲蝶图》项圣谟
立轴 纸本 墨笔  纵111.8厘米 横57.8厘米
北京故宫博物院藏
此图画池塘浅水 中,一丛菖蒲挺立如 剑,蒲叶上停落着一 只蝴蝶。造型单纯朴 拙,笔墨粗简凝重,构 图新颖大胆。菖蒲放 在画面中间,用粗笔 淡墨挥写,苍健而有 变化,很好地表现了 其挺拔、厚韧的质感。 画蝴蝶使用细笔浓 墨,勾染相合,比较工 致。菖蒲与蝴蝶,一粗 一细,一淡一浓,对比 之下别有情趣。其他 作为陪衬的花草坡 石,亦剪裁大胆, 处 理得当。

《蒲蝶图》项圣谟
《松石图》 项圣谟
立轴 纸本 设色 纵186厘米 横76.5厘米
天津艺术博物馆藏
此图乔松劲秀苍健,枝挺叶茂,苍翠夺目。奇石落笔简易,几枝小竹丛生于奇石之后,自然和谐,石畔点缀淡彩灵芝,别有一种古茂之趣。此幅是项氏晚年之作。

《松石图》 项圣谟
《玉堂富贵图》陈嘉选
立轴绢本设色纵200.4厘米横103.9厘米
上海博物馆藏
此图富丽华贵,色彩缤纷,是师法两宋院体画派的典型代表。图中绘有各色禽鸟近二十余种,嬉戏、游闹于繁茂的玉兰树及牡丹花丛中,极尽吉祥富贵之画意。用笔工整细致,兼用工笔双钩填彩及没骨画法,重彩渲染,浓艳高雅。虽画上题有“北宋徐熙本”,但从风格上讲,更接近于黄筌的“富贵体制”。

《玉堂富贵图》陈嘉选
《雪梅鸳鸯图》王醴
立轴 纸本 设色 纵164厘米 横45.8厘米
北京故宫博物院藏
图绘雪景寒江,两只鸳鸯站岸边梳理羽毛。一株老梅,枝条繁茂, 花开带雪, 分外妖娆。雪竹挺立,小雀瑟栖于上。鸳鸯造型优美,色 墨交融;梅树用笔老辣,用墨焦重,梅花清新淡雅,整个背景以淡墨 渲染,留白以表雪意。

《雪梅鸳鸯图》王醴
《双猫菊石图》 王中立
立轴 纸本 没色 纵133厘米 横32.5厘米
上海博物馆藏
图中画双猫嬉戏于湖石菊丛之下的草地上。湖石以枯笔钩勒,水墨晕染;菊花以勾花点叶法写出。双猫用笔独特,以细笔简括写出轮廓、毛爪、脸目,用干笔略加敷彩,粗疏雅拙,却有妙趣横生之感,与背景对照鲜明。

《双猫菊石图》 王中立
《拒霜秋鸟图》蓝瑛
立轴 绢本 水墨 纵163.9厘米 横62.3厘米
上海博物馆藏
此图湖石横伸,一枝芙蓉从石后斜出上挺,枝上伫立一只蜡嘴鸟;石旁幽草数枝,伴着两丛秋菊。此图聚于右侧而感平稳,湖石以枯淡之笔钩勒,稍加墨苔;花朵用淡墨双钩;叶子以适度的水墨,侧笔横超,再用深墨勾出叶茎。枝上的蜡嘴乌,墨彩醒目,栩栩如生。

《拒霜秋鸟图》蓝瑛
《鱼蟹图》刘节
立轴 绢本 水墨 设色 纵175.9厘米 横107.3厘米 
(美)大都会艺术博物馆藏
藻鱼图是北宋以来,江南画家喜爱表 现的传统题材。此图绘萍藻浮动,游鱼戏 逐,兰生洲渚,蛤蟆螃蟹,各得其趣。所 作师南宋画风。芦苇、水仙皆以工笔写生, 而游鱼则以没骨法写成,鲜活灵动。

《鱼蟹图》刘节
《竹雀图》吕瑞俊
立轴 绢本 墨笔 纵153.2厘米 横84厘米
北京故宫博物院藏
图中画湖石、丛竹。竹竿粗壮挺拔,竹叶茂密成荫,一群麻雀,或飞,或栖,或鸣,或食,活动于丛竹中,为竹林静中增喧。画法严谨,形象生动。以墨色的浓淡变化,突出空间上的幽深感,意韵空朦。

《竹雀图》吕瑞俊
《杂画图》张种
长卷纸本设色 纵29.6厘米横804厘米
上海博物馆藏
此幅写蔬菜、瓜果,河鲜、家畜,衬 以盛开的鲜花,将春光秋景集于一体。用 湿笔、燥笔、破笔,挥洒豪放而生辣,似 乱而不乱,无序中有序, 自成格局。笔墨 功力深厚,造型简洁,尤其兔子的水墨之 运用,达到出神入化的境界。卷末自题七 绝一首,并有跋语。可知是他晚年所作。

《杂画图》张种
《双鹰图》王乾
立轴 绢本 墨笔 纵172厘米 横107厘米
北京故宫博物院藏
此图中悬崖陡峭,半腰有石外凸,双鹰立于其上,石外枯木横生,竹草倒垂,一片肃杀之气。悬崖山石以水墨晕染斫擦,枯木以飞白之笔,写其虬曲盘折之势。双鹰不用线勾,直接以没骨写出,墨色的深浅变化很好地表现出双鹰飞羽及绒毛的不同质感。整个作品有龙飞凤舞之力势,行书狂草之笔意,气势宏大,堪称佳作。

《双鹰图》王乾
《风竹图》归昌世
立轴纸本水墨 纵146.2厘米横44.7厘米
广州美术馆藏
归昌世画竹,《无声诗史》称:“枝叶清丽,逗雨舞风,有渭 川淇澳之思。” 此图竹竿刚劲,竹叶随风,摇荡不止,而竹竿挺直 不屈。笔势挺拔,着意表现竹的坚强气质,并含有清丽纵逸的情 意,得宋元人墨竹的意态而自具新意。此画为其晚年之作。

《风竹图》归昌世
山水花卉图(之一、二) 李流芳
册页 纸本 墨笔 纵24.6厘米横25.6厘米
上海博物馆藏
此图册共十三开,以水 墨写生山水花鸟,在此选其 中二开:之一为《兰花》、之 二为《秋菊>>可以尽见李流 芳俊逸豪纵、笔墨粗简的风 格特点。兰花、秋菊都有草书 行笔的特点,用笔疾劲爽利, 韵足意长,神似天成,为大写 意花鸟画的佳作。

山水花卉图(之一、二) 李流芳
《花鸟图》文椒
立轴 纸本 设色 纵78.5厘米 横49.5厘米
上海博物馆藏
此图一枝海棠花枝斜伸入画面,分为上下两枝,一只白头禽鸟栖于其上。画面极其素净清爽,构图简洁明快。花、叶、枝皆以没骨法写出,柔润清秀。鸟的刻画工整细致,色彩美丽,羽翼富有质感。背景不着一物,却似蕴秀含雅,极有醇美之感。反映了文氏一门细润文雅的画风。

《花鸟图》文椒
《萱石图》文椒
立轴 金笺 纸本 设色 纵130厘米 横42.9厘米
北京故宫博物院藏
图绘湖石一块,后衬萱花几枝,石下小草丛生。湖石以水墨为生,方笔皴擦点写,颇为老劲;萱花用没骨法,淡设色,笔致清新淡雅。

《萱石图》文椒
《墨兰钱谦益书幽兰赋图(部分)》陈元素
长卷 纸本 墨笔 纵30.9厘米 横412.6厘米
上海博物馆藏
在原图长卷上,陈元素作兰花九组,姿态各异,章法也富于变化。虽主题同一,但兰叶偃仰,墨花飘逸,互不雷同。寓稳健于秀美之中,使人有目下生辉之感。卷后另纸钱谦益书幽兰赋,楷书带行,取苏字之形,含颜、柳之笔道、骨力,寓雄健于逸美之中。在此选卷中四组,以见其墨兰神韵。

《墨兰钱谦益书幽兰赋图(部分)》陈元素
《梅花图》陆复
立轴 绢本 墨笔 纵205.3厘米 横108.7厘米
中国台北故宫博物院藏
图中古梅一枝自右下角斜冲而出,势如曲铁,然后分枝逆笔直上,顶上斜挑一细枝,插向画面左上角,梅干奇崛优美。以淡墨渲染背景,留白以示枝头覆雪。梅花用勾线填粉法绘出,偶用胭脂轻染,给人以暗香浮动、风骨峻峭的感受。

《梅花图》陆复
《百花图 》孙克弘
长卷 纸本 设色 纵27厘米 横532.5厘米
北京故宫博物院藏
此图卷设色画花卉十二段,每一段皆有 自题。多以双钩填色之法、工笔重彩绘出。风 格近宋人,古朴秀雅。画法细腻,写实生动, 设色艳丽,但无庸俗之感,有陆治的用笔敷 色特点,是孙克弘细笔画法的代表作。

《百花图 》孙克弘
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