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兰竹图 (之一、二) 诸异
册页纸本 墨笔 纵31.1厘米 横21.8厘米
旅顺博物馆藏
此兰竹图册 共十页, 以墨写兰竹之各种情态。 此选二页。图中 可以看到诸弄写兰竹下笔遒劲, 笔势顿挫起伏, 流畅自如。以墨 之五色,写竹叶 之青翠疏朗、兰 花之柔美润泽以 及兰叶的飞扬潇 洒,具清气满目 之感。 

兰竹图 (之一、二) 诸异
《荷花图》谢荪
册页纸本设色纵25.3厘米横31.3厘米
北京故宫博物院藏
这是一帧工笔设色花卉小品,技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染,功力深厚。花、叶的线条工细而不呆板,敷色艳丽而不浓腻。光彩奕奕,栩栩如生。构思别致巧妙,以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中,只着一花半叶,一株水草率意地穿插其间。晕染工致,将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。

《荷花图》谢荪
《花鸟图》胡性
册页纸本设色尺寸不详
北京故宫博物院藏
此画页写秋菊及飞虫。画法很工细,承宋代工笔花鸟画传统,却又灵动雅致。秋菊设色淡雅,钩勒之线略仿钉头鼠尾描。笔意流畅,工中带写,古朴清淡,造型舒展,整个画面气韵生动,有装饰意味。

《花鸟图》胡性
《牡丹图 》樊圻
立轴 绢本 没色 纵168.4厘米 横46.4厘米
安徽省博物馆藏
此画写高低两丛 牡丹,中间立一奇石。 画面布置灵动飞扬,呈 曲线变化。牡丹以淡墨 双钩,施以淡彩渲染, 有“没骨”之韵。叶片 描画活泼,设笔工整。 以淡墨晕染,结合皴 笔,体现出奇石秀逸、 坚实之感。工中带写, 典雅高贵。

《牡丹图 》樊圻
 《堂上祝寿图》樊圻
立轴 金笺纸本设色 纵248厘米 横56厘米
青岛市博物馆藏
此图写花苑池边,海棠花枝干上立两 鸟,似在嬉戏,极有生气。鸟的描绘很精 细,笔法工整,造型准确生动,颇得黄筌 之法。海棠花下,有玫瑰花、草花和一倒 立奇石,石头用小斧劈皴擦,积墨深厚。层 次分明,质感坚实。玫瑰以淡墨双钩,填 入粉彩。兼施“没骨”法,以粉色在泥金 底上作海棠花,使画面增添了一种秀润明 丽之感。

 《堂上祝寿图》樊圻
 《岁寒三友图》樊圻
立轴 纸本 设色 纵88厘米 横57厘米
天津艺术博物馆藏
此画中以兰、梅、山茶为题,辅以奇石。梅枝以墨线钩勒,染以赭石,略加点 苔。梅花及水仙以白描手法绘出,清丽动 人。山茶及水仙叶丛以没骨之法写出,柔 和润泽。中间奇石以积墨法渲染而成,厚 实凝重,不以线勾,却以留白做线勾画 形状层次,脱俗绝伦。画面韵雅气清, 显“三友”之高贵。

 《岁寒三友图》樊圻
《月季图》樊圻
册页纸本设色纵25.4厘米横31.4厘米
北京故宫博物院藏
此画中月季姿态优美,用双钩描出月季花瓣之轮廓,略设藤黄渲染,以朱砂点写花蕊;叶片及枝条直接用色彩染画出向背明暗来,得没骨画法之韵味。整个画面清新雅丽,构图别有新意。

《月季图》樊圻
《秋虫豆荚图》髡残
册页绢本设色纵18.6厘米横27.2厘米
上海博物馆藏
此画设色沉稳,线描水平高超,线条圆润柔和,张驰有度,自由舒展。构图简洁明快。

《秋虫豆荚图》髡残
《芙蓉鸳鸯图》 李因
立轴 纸本 墨笔 纵115厘米 横47.3厘米
上海博物馆藏
此画作芙蓉两枝,一俯一仰,上下呼应, 芙蓉花用白描钩勒,线条转曲流利,运笔迅 疾,似不经意而神采飞扬。叶用水墨渲染,层 次分明,墨韵生动,叶筋钩勒用笔尖削劲挺。 花下鸳鸯在水中悠游憩息,神态安详自若。 鸳鸯形态准确,毛羽用水墨描绘。笔触细腻, 墨分五色,体现出丰厚的质感及绚丽的色 彩。全幅构图疏朗,笔墨精到,给人一种恬 静舒适的美感。

《芙蓉鸳鸯图》 李因
《菊石鸣禽图》 李因
立轴绫本 墨笔 纵129.4厘米横47.8厘米
旅顺博物馆藏
此画写山坡之上的奇石旁,秋菊盛开,一枯枝 高挑,其上小雀正回头顾盼,呜叫声声。画中充分 体现了李因笔力雄健苍劲、水墨挥洒淋漓的特点。 坡面及奇石以淡墨渲染,质感丰富。菊花写意生动, 用笔酣畅。小鸟造型准确,兼工带写,笔法细致。

《菊石鸣禽图》 李因
 《竹石图》归庄
立轴 纸本 水墨 纵110厘米 横76厘米
天津艺术博物馆藏
图绘奇石与立竹,行笔 平直,奇石两侧各绘欹竹,皆 作随风倾斜之态。画面轻重 布置得当。写竹笔意贯穿,叶 叶交加,下笔遒健苍劲,浓淡 之墨,相互呼应,极有风致。 石下小竹丛生,秀健活泼,生 气浮动。风格潇洒,得墨竹之 妙。款书直抒胸怀,颇多自 负。此作系应友人徐明法之 请,为默金先生七十三岁祝 寿之作。

 《竹石图》归庄
《高桐幽筱图 》弘仁
《高桐幽筱图 》弘仁 立轴 纸本 墨笔 纵56.9厘米 横32.5厘米
安徽省博物馆藏
此画以文石、翠竹、秋桐为题,画面 朴素、简洁,用笔持重稳定,充分体现了 弘仁擅用侧锋、枯笔的特点。寥寥数笔,略 略点染,便将山石之坚硬冷峭,翠竹之疏 密清韵以及秋桐的清幽之态,表现得淋漓 尽致,格调超凡脱俗。

《高桐幽筱图 》弘仁
《野果山禽图》万寿祺
纸本水墨
上海博物馆藏
万寿祺(1603-1652),江苏徐州人,工诗文,篆刻,擅画山水、仕女.着有《隰西草堂集》.此图写山雀正欲振翅捕食螳螂的情形,构图简练,运笔自由舒放是写生的上品之作。

《野果山禽图》万寿祺
梅花图(之一、二)金俊明
梅花图(之一、二)金俊明册页纸本墨笔纵23.4厘米横32厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,题名为“暗香疏影”。梅姿各异,有出墙倒垂,有疏影横斜,有老椿弯立,有嫩枝挺拔,有与墨竹相依,有以松针为伴,有双钩皴擦,有一笔为之,极刻画之能事。花朵皆用白描,线条劲利熟练,再以浓墨数点作花蒂。此选二开,一为两枝梅枝斜伸,各取上下二势,花开错落,各有呼应。用笔粗细随类,墨色浓淡相宜,相互辉映,清新静逸。另一开梅花,从右下角曲伸两枝,一高一低,交叉左右,相互呼应,得简逸冷隽之韵。此画为金俊明晚年之作。

梅花图(之一、二)金俊明
《竹石梅鹊图》 陈嘉言

《竹石梅鹊图》 陈嘉言

《竹石梅鹊图》 陈嘉言
《桂树图》刘度
《桂树图》 扇面 泥金纸本 设色 纵16.5厘米 横50厘米
四川省博物馆藏
此图画桂树一株,三根枝干穿插而 下,疏密有致。以水墨为主,略点色彩。画 法为兼工带写,桂花以艳色点画,很有生 气。画面正中作者款题:“仿赵昌画法,似 蓉翁老先生辞宗正。”

《桂树图》刘度
 《三清图》萧云从
《三清图》萧云从 长卷 纸本 水墨 纵97.8厘米 横212厘米
上海博物馆藏
此图卷写竹、梅、兰三君子,故称“三 清”。山石、土坡皆用淡墨晕染,枯笔略勾。 竹、兰以水墨直写,浓淡相宜。梅花则以 圆笔圈点,焦墨点出花萼,枝干曲折虬劲。 三清气韵飞扬,构图高低自然,疏密得当, 有朗朗清气布满乾坤之感。

 《三清图》萧云从
 《兰竹菊图》王铎
《兰竹菊图》王铎 长卷纸本墨笔 纵24.9厘米 横116厘米
上海博物馆藏
此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹 叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之,笔力雄健、 墨骨苍劲,兰花欹正俯仰,姿态各异,绰 约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜 的水墨晕染,偶用侧锋,具色彩感及滋润 灵气。

 《兰竹菊图》王铎
《荷花鹭鸶图》魏学濂
《荷花鹭鸶图》魏学濂立轴纸本水墨纵92.9厘米横49.9厘米
上海博物馆藏
图中碧荷舒卷如云,一只白鹭曲颈缩首,正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶,又以重墨勾筋描络,写中带工;双钩写荷花,璎珞飘摇。白鹭近似白描,不加晕染却生动准确。整幅画清新明快,是一幅写意佳作。

《荷花鹭鸶图》魏学濂
《鱼藻图》缪辅
《鱼藻图》缪辅 立轴绫本设色纵171.3厘米横99.1厘米
北京故宫博物院藏
此图画藻荇漂浮,茨菇丛生,一条鲤鱼摇头摆尾,悠然自得,墨彩渲染之下,鱼鳞清晰可见,形肖神现。在鲤鱼之下,鲫鱼正轻盈地游向深处,群鱼在稍远处相互追逐,一派生机。用笔工细,设色绚丽。

《鱼藻图》缪辅
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