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 《堂上祝寿图》樊圻
立轴 金笺纸本设色 纵248厘米 横56厘米
青岛市博物馆藏
此图写花苑池边,海棠花枝干上立两 鸟,似在嬉戏,极有生气。鸟的描绘很精 细,笔法工整,造型准确生动,颇得黄筌 之法。海棠花下,有玫瑰花、草花和一倒 立奇石,石头用小斧劈皴擦,积墨深厚。层 次分明,质感坚实。玫瑰以淡墨双钩,填 入粉彩。兼施“没骨”法,以粉色在泥金 底上作海棠花,使画面增添了一种秀润明 丽之感。

 《堂上祝寿图》樊圻
《菊石鸣禽图》 李因
立轴绫本 墨笔 纵129.4厘米横47.8厘米
旅顺博物馆藏
此画写山坡之上的奇石旁,秋菊盛开,一枯枝 高挑,其上小雀正回头顾盼,呜叫声声。画中充分 体现了李因笔力雄健苍劲、水墨挥洒淋漓的特点。 坡面及奇石以淡墨渲染,质感丰富。菊花写意生动, 用笔酣畅。小鸟造型准确,兼工带写,笔法细致。

《菊石鸣禽图》 李因
《野果山禽图》万寿祺
纸本水墨
上海博物馆藏
万寿祺(1603-1652),江苏徐州人,工诗文,篆刻,擅画山水、仕女.着有《隰西草堂集》.此图写山雀正欲振翅捕食螳螂的情形,构图简练,运笔自由舒放是写生的上品之作。

《野果山禽图》万寿祺
《竹石梅鹊图》 陈嘉言

《竹石梅鹊图》 陈嘉言

《竹石梅鹊图》 陈嘉言
《桂树图》刘度
《桂树图》 扇面 泥金纸本 设色 纵16.5厘米 横50厘米
四川省博物馆藏
此图画桂树一株,三根枝干穿插而 下,疏密有致。以水墨为主,略点色彩。画 法为兼工带写,桂花以艳色点画,很有生 气。画面正中作者款题:“仿赵昌画法,似 蓉翁老先生辞宗正。”

《桂树图》刘度
 《碧桃春鸟图》凌必正
《碧桃春鸟图》凌必正 立轴绢本设色纵110.3厘米横53.3厘米
上海博物馆藏
图中一枝春桃自画面左下角斜伸而出,弯曲虬折,一只绶带鸟立于枝上。花、鸟皆用宋人工笔画法绘出,双钩填彩,用笔精细。画面清丽恬美,但因拘守于成法而略显板滞。

 《碧桃春鸟图》凌必正
《玉堂富贵图》陈嘉选
立轴绢本设色纵200.4厘米横103.9厘米
上海博物馆藏
此图富丽华贵,色彩缤纷,是师法两宋院体画派的典型代表。图中绘有各色禽鸟近二十余种,嬉戏、游闹于繁茂的玉兰树及牡丹花丛中,极尽吉祥富贵之画意。用笔工整细致,兼用工笔双钩填彩及没骨画法,重彩渲染,浓艳高雅。虽画上题有“北宋徐熙本”,但从风格上讲,更接近于黄筌的“富贵体制”。

《玉堂富贵图》陈嘉选
《雪梅鸳鸯图》王醴
立轴 纸本 设色 纵164厘米 横45.8厘米
北京故宫博物院藏
图绘雪景寒江,两只鸳鸯站岸边梳理羽毛。一株老梅,枝条繁茂, 花开带雪, 分外妖娆。雪竹挺立,小雀瑟栖于上。鸳鸯造型优美,色 墨交融;梅树用笔老辣,用墨焦重,梅花清新淡雅,整个背景以淡墨 渲染,留白以表雪意。

《雪梅鸳鸯图》王醴
《拒霜秋鸟图》蓝瑛
立轴 绢本 水墨 纵163.9厘米 横62.3厘米
上海博物馆藏
此图湖石横伸,一枝芙蓉从石后斜出上挺,枝上伫立一只蜡嘴鸟;石旁幽草数枝,伴着两丛秋菊。此图聚于右侧而感平稳,湖石以枯淡之笔钩勒,稍加墨苔;花朵用淡墨双钩;叶子以适度的水墨,侧笔横超,再用深墨勾出叶茎。枝上的蜡嘴乌,墨彩醒目,栩栩如生。

《拒霜秋鸟图》蓝瑛
《双鹰图》王乾
立轴 绢本 墨笔 纵172厘米 横107厘米
北京故宫博物院藏
此图中悬崖陡峭,半腰有石外凸,双鹰立于其上,石外枯木横生,竹草倒垂,一片肃杀之气。悬崖山石以水墨晕染斫擦,枯木以飞白之笔,写其虬曲盘折之势。双鹰不用线勾,直接以没骨写出,墨色的深浅变化很好地表现出双鹰飞羽及绒毛的不同质感。整个作品有龙飞凤舞之力势,行书狂草之笔意,气势宏大,堪称佳作。

《双鹰图》王乾
《花鸟图》文椒
立轴 纸本 设色 纵78.5厘米 横49.5厘米
上海博物馆藏
此图一枝海棠花枝斜伸入画面,分为上下两枝,一只白头禽鸟栖于其上。画面极其素净清爽,构图简洁明快。花、叶、枝皆以没骨法写出,柔润清秀。鸟的刻画工整细致,色彩美丽,羽翼富有质感。背景不着一物,却似蕴秀含雅,极有醇美之感。反映了文氏一门细润文雅的画风。

《花鸟图》文椒
溽暑花卉图 陈淳

溽暑花卉图 陈淳

沙汀鸳鸯图 仇英

沙汀鸳鸯图 仇英

残荷鹰鹭图 吕纪

残荷鹰鹭图 吕纪

桂菊山禽图 吕纪

桂菊山禽图 吕纪

鹰鹊图 吕纪

鹰鹊图 吕纪

《古槎鹳鹆图》又名《春雨鸣禽图》 唐寅

《古槎鹳鹆图》又名《春雨鸣禽图》 唐寅

柳禽白鹇图 汪肇

柳禽白鹇图 汪肇

柳禽白鹇图

柳禽白鹇图

北观图 陶成

北观图 陶成

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