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黑白线描手绘水仙

黑白线描手绘水仙

黑白线描手绘水仙
黑白线描手绘百合

黑白线描手绘百合

黑白线描手绘百合
《孔雀开屏图》 朗世宁
《孔雀开屏图》 朗世宁
大轴绢本 设色
纵328厘米横282厘米
中国台北故宫博物院藏
此画表现了繁花盛开的庭园内,一只雄孔雀正展开美丽的尾羽,向另一只雄孔 雀炫耀。这是一幅充分表现中西绘画技法融合一体的作品。 山石采用中国传统的 “青绿山水”画法,并细加点苔,树木枝干以及孔雀的身体又采用欧洲明暗画法,以突出立体感和细部的结构变化。牡丹花采 用中国传统工笔画法,而玉兰及海棠却又 加入西方绘画的明暗变化,叶片上有光影 的折射,质感突出。地面也以色彩全部铺 满,不似传统技法中的留白,空间上透视 感增强。

《孔雀开屏图》 朗世宁
《花卉图之—、二》李蝉
《花卉图之—、二》李蝉 
册页 纸本 设色 水墨 纵25.8厘米横33.5厘米
北京故宫博物院藏
此册共八页,以水墨写名花八种,反 映了作者后期豪放纵横的风格。此选二 帧:之一为《兰花》,淡墨草写,笔法自由 不羁,浓墨点提花心,幽静空润。之二为 《牡丹》,设色典雅,涵含水分,有大写意 花卉之风格意韵。

《花卉图之—、二》李蝉 
《花卉图之—、二》李蝉
《花卉图之—、二》李蝉
册页 纸本 没色 纵30.2厘米横42.9厘米
上海文物商店藏
此图册为设色写意花卉。用笔自由, 点染钩皴,各法所用相宜,为作者小写意 花鸟画的代表。笔色多湿润隽秀,色彩和 谐清新,笔意不落俗套。此选二帧:之一 为《牡丹》,之二为《桃花春柳》。

《花卉图之—、二》李蝉
《花卉图》李蝉
《花卉图》李蝉
长卷绢本设色 纵25厘米横257厘米
广东省博物馆藏
此花卉图卷以水墨、淡彩写生花卉近 十余种,其间或以墨笔简写水仙,或以没 骨法写山茶、牡丹,或结合勾填之法写菊和 紫薇。全卷来看,墨色淡彩交相辉映,笔法 收放自如,既有作者早期作品的上整秀润, 又有其后期潇洒纵逸之韵。(下图为局部)

《花卉图》李蝉
《梅兰竹图 》李蝉
《梅兰竹图 》李蝉
立轴纸本 墨笔 纵189.7厘米横63.4厘米
上海博物馆藏
此画以墨彩写竹、梅、兰三君子。翠竹修长挺拔,竹叶 纵横纷披。梅树盘根错节,造型奇特,似龙舞九天。幽兰则 清雅秀逸,姿态飘摇。墨之浓淡相宜相辅,多以双钩纵笔勾 出梅之枝干,浓墨点苔,圆笔写花,极富情趣。幽兰以浓墨 写出,似有临风飘逸之姿。画面繁杂却有序不乱,构图大气 豪放,笔势劲健自由,情趣天成。
李鲜(1686—1762),清代书画家。鲜,一作觯,字宗扬, 号复堂、懊道人,江苏兴化人。康熙五十年(1711)举人,曾 为宫廷作画,后任滕县知县,为政清简,以忤大吏罢归。在 扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟,初师...

《梅兰竹图 》李蝉
《梅花图》 高翔
《梅花图》 高翔
立轴纸本  墨笔 纵88.8厘米  横44.7厘米
北京故宫博物院藏     
此画中的梅花古 秀清逸。淡墨直写梅 干,干墨辅写,盘虬曲 折,以浓墨横向点苔, 增添梅树苍劲峻峭之 感。飞笔点写花蕊,花 瓣却用胭脂色随意点 染,一霎时便使画面灵 气清扬。作者画梅风格 洗练豪宕,与金农、汪 士慎、罗聘并称“画梅 圣手”。

《梅花图》 高翔
《红兰花图》 金农
红兰花图 金农
立轴  绢本  设色
纵63.7厘米横40.5厘米
北京故宫博物院藏
此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石 绿,挥洒出飘逸的兰叶,以干墨勾边,着 笔自如。以胭脂点写兰花,重彩略为勾描 筋络,焦墨点提花蕊。色艳而不俗,灵动 清新,笔意自由奔放,古拙丽秀,反映了 作者独特而不落俗套的艺术视角。

《红兰花图》 金农
《梅花图》 金农
梅花图 金农
册页 纸本 纵23.6厘米
旅顺博物馆藏
全册十开,此选二开。之一画梅枝倒 悬而下,枝繁花密,疏密有致,圈花点蕊, 略施淡彩。之二画梅花老干新枝,盘曲多 姿。主干用淡墨,配以浓墨横点,愈显老 健,与挺枝的新枝交相辉映。

《梅花图》 金农
《红绿梅花图》 金农
红绿梅花图 金农
立轴 绢本没色 纵138厘米 横65.5厘米
上海博物馆藏
此画从款题中可知是金农 将元人辛贡、王冕所创的粉、白 梅法,集写于一画之中的杰作。 全幅花枝繁密,生机勃发。以 大笔淡墨画干,浓墨点苔,枝 条疏密有致。勾花点蕊,以粉 朱、铅白点染花瓣,清丽透逸, 有暗香浮动,韵清神幽之感,款 署“七十三翁杭郡金农记”。是 作者晚年的代表作之一。

《红绿梅花图》 金农
花卉图(之—、二) 汪士慎
花卉图(之—、二) 汪士慎
册页 纸本 没色
纵24厘米 横27.5厘米
北京故宫博物院藏
此图册十二页,分别画十二种花卉。在此选录《水仙》、《玉兰》二页,水仙以淡墨勾描,设色淡雅,写中带工;玉兰花枝以淡墨直写,以浓墨点苔。点叶勾花,花瓣施以淡粉,花青晕染,呈现冰清玉洁之姿。水仙图有自题七言一首,玉兰图自题“仙葩九瓣,灵岫一株。又植之谢庭为美观也”。

《 花卉图之—、二》 汪士慎
《春风三友图》汪士慎
立轴纸本墨笔 纵77.5厘米 横37.9厘米
北京故宫博物院藏
此画写春天山间兰、梅 盛开,新篁抽发的情景。墨 色浓淡相衬,点兰、勾梅、撇 竹,用笔瘦硬遒劲,挥洒舒 放,自然天成。自题“春风三 友。青杉书屋士慎”。

《春风三友图》汪士慎
《春风香国图》 汪士慎
立轴纸本设色 纵95厘米 横60.2厘米
北京故宫博物院藏
此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡 秀雅,以墨笔写干,稍加点染,曲折秀逸。 墨线勾花,略罩淡粉,铅白点蕊,神清韵 足;中锋撇写兰叶,转折有致,以朱砂点 写花冠,淡墨点心,新颖不俗。牡丹花叶 以淡墨润染,钩勒花瓣罩染轻粉,晕染有 湿润清丽,水气空朦之感。

《春风香国图》 汪士慎
《梅花图》 汪士慎
立轴 纸本 墨笔 纵113.3厘米横50.2厘米
上海博物馆藏
此画清淡秀雅,瘦劲姿媚,使我 们看到了作者画梅的独特风格。金农 曾评日:“巢林画繁枝,千花万蕊,管 领冷香,俨然灞桥风雪中。”但我们看 到作者遗存的梅花作品中,枝、花并 不太繁,是以疏朗清瘦见长,给人一 种疏影潇洒、冷香四溢的感觉,这幅 《梅花图》便可作为佐证。

《梅花图》 汪士慎
《牡丹图 》边寿民
页册 纸本 设色 纵28厘米 横41.1厘米
四川省博物馆藏
此幅为边寿民《芦雁花卉图册》中的 牡丹图。用笔轻松随意,色彩朴素淡雅,写 瓶中牡丹不加旁衬,鲜明突出。着笔虽不 多,两朵牡丹的盛开、半放之态却活现于 纸。画面墨气淋漓,情趣盎然。

《牡丹图 》边寿民
《雪菊图》 高凤翰
册页 纸本 纵23.7厘米 (日)
私人藏
此图以疏笔淡墨勾写菊花,下笔迅疾, 以 浓墨写意山石、叶脉,颇见精神。背景以淡墨刷染,花石周围留出空白,给人以白雪覆盖之感。 画风率意粗放,行笔落墨中透溢出古拙的韵致。 此图为作者右手患疾改用左手所作。

《雪菊图》 高凤翰
《梅花图》 高凤翰
册页 纸本 纵21.6厘米
(美)私人藏
此图以涩笔渴墨,写铁干铜枝,以没骨法与勾瓣法分写赤、黄、白三色梅, 在底浸淡墨的烘托下,分外妩媚。画以苍润、 刚柔对比见长,却乏率意天成之趣,且书 法秀丽不脱,当为早年笔。

《梅花图》 高凤翰
《海棠禽兔图》华岳
立轴纸本设色 纵135.2厘米横62.5厘米
北京故宫博物院藏
画中树枝栖一山鹞,蓄势下 击秋海棠丛中的黑兔。禽、兽野逸 之姿,刻画入微;动态活泼,眼睛 传神,质感颇强。用干笔枯墨,简 括几笔,勾出树枝。花叶色彩浓 艳。自识“丙子春正月,新罗山人 呵冻写,时年七十有五”。

《海棠禽兔图》华岳
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