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黑白线描手绘水仙

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黑白线描手绘百合

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矢量观音菩萨

矢量观音菩萨

当水浒一百零八将遇到浮世绘

当水浒一百零八将遇到浮世绘

《孔雀开屏图》 朗世宁
《孔雀开屏图》 朗世宁
大轴绢本 设色
纵328厘米横282厘米
中国台北故宫博物院藏
此画表现了繁花盛开的庭园内,一只雄孔雀正展开美丽的尾羽,向另一只雄孔 雀炫耀。这是一幅充分表现中西绘画技法融合一体的作品。 山石采用中国传统的 “青绿山水”画法,并细加点苔,树木枝干以及孔雀的身体又采用欧洲明暗画法,以突出立体感和细部的结构变化。牡丹花采 用中国传统工笔画法,而玉兰及海棠却又 加入西方绘画的明暗变化,叶片上有光影 的折射,质感突出。地面也以色彩全部铺 满,不似传统技法中的留白,空间上透视 感增强。

《孔雀开屏图》 朗世宁
《花卉图之—、二》李蝉
《花卉图之—、二》李蝉 
册页 纸本 设色 水墨 纵25.8厘米横33.5厘米
北京故宫博物院藏
此册共八页,以水墨写名花八种,反 映了作者后期豪放纵横的风格。此选二 帧:之一为《兰花》,淡墨草写,笔法自由 不羁,浓墨点提花心,幽静空润。之二为 《牡丹》,设色典雅,涵含水分,有大写意 花卉之风格意韵。

《花卉图之—、二》李蝉 
《花卉图之—、二》李蝉
《花卉图之—、二》李蝉
册页 纸本 没色 纵30.2厘米横42.9厘米
上海文物商店藏
此图册为设色写意花卉。用笔自由, 点染钩皴,各法所用相宜,为作者小写意 花鸟画的代表。笔色多湿润隽秀,色彩和 谐清新,笔意不落俗套。此选二帧:之一 为《牡丹》,之二为《桃花春柳》。

《花卉图之—、二》李蝉
《花卉图》李蝉
《花卉图》李蝉
长卷绢本设色 纵25厘米横257厘米
广东省博物馆藏
此花卉图卷以水墨、淡彩写生花卉近 十余种,其间或以墨笔简写水仙,或以没 骨法写山茶、牡丹,或结合勾填之法写菊和 紫薇。全卷来看,墨色淡彩交相辉映,笔法 收放自如,既有作者早期作品的上整秀润, 又有其后期潇洒纵逸之韵。(下图为局部)

《花卉图》李蝉
《蕉鹅图》李蝉
《蕉鹅图》李蝉
纸本淡设色 纵94.3厘米 横110.1厘米
上海博物馆藏
此画由芭蕉、睡鹅构成主题,取材简 单而画面丰满。虽信手挥洒,然墨绳有则, 繁而不乱。睡鹅用笔简练,形态逼真,转 颈曲身,嘴插羽内,画出酣睡正浓的神情。 芭蕉泼墨粗写,气韵生动。地面略加点苔, 几笔枯草便已意满乾坤。

《蕉鹅图》李蝉
《松石紫藤图》李蝉
《松石紫藤图》李蝉
立轴  纸本  没色 纵242.2厘米横120.3厘米
上海博物馆藏   
  此画中苍松高大挺 拔,耸立天地之间,枝干虬 劲盘旋。紫藤碎玉珠花,盘 绕垂挂枝头。松下一丛牡 丹,国色天姿,明艳动人。 此画工整细致,设色雅致, 为作者初师蒋廷锡时的作 品,虽没有他后期豪放宕 逸的风格,但自有清雅秀 润的韵味。

《松石紫藤图》李蝉
《梅兰竹图 》李蝉
《梅兰竹图 》李蝉
立轴纸本 墨笔 纵189.7厘米横63.4厘米
上海博物馆藏
此画以墨彩写竹、梅、兰三君子。翠竹修长挺拔,竹叶 纵横纷披。梅树盘根错节,造型奇特,似龙舞九天。幽兰则 清雅秀逸,姿态飘摇。墨之浓淡相宜相辅,多以双钩纵笔勾 出梅之枝干,浓墨点苔,圆笔写花,极富情趣。幽兰以浓墨 写出,似有临风飘逸之姿。画面繁杂却有序不乱,构图大气 豪放,笔势劲健自由,情趣天成。
李鲜(1686—1762),清代书画家。鲜,一作觯,字宗扬, 号复堂、懊道人,江苏兴化人。康熙五十年(1711)举人,曾 为宫廷作画,后任滕县知县,为政清简,以忤大吏罢归。在 扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟,初师...

《梅兰竹图 》李蝉
《梅花图》 高翔
《梅花图》 高翔
立轴纸本  墨笔 纵88.8厘米  横44.7厘米
北京故宫博物院藏     
此画中的梅花古 秀清逸。淡墨直写梅 干,干墨辅写,盘虬曲 折,以浓墨横向点苔, 增添梅树苍劲峻峭之 感。飞笔点写花蕊,花 瓣却用胭脂色随意点 染,一霎时便使画面灵 气清扬。作者画梅风格 洗练豪宕,与金农、汪 士慎、罗聘并称“画梅 圣手”。

《梅花图》 高翔
《花鸟草虫图(之一,二)》黄慎
花鸟草虫图(之一,二)
黄慎
册页  纸本  墨笔  设色
纵23.5厘米横29.2厘米
上海博物馆藏
    全册共十开,作者选取禽鸟、昆虫、小 草作题材,配以野境荒崖,画面充满生机、 野趣,使观者从小物小景中见到自然界中 生物的动态,画幅虽小,而妙趣横溢。作 者笔致豪放,既参徐渭、原济之笔意,又 能表现其疏狂的个性。取象造型,重传神 写意,艺术概括力强,并以草书功力入画。 册中虫萆特别富于生命力,如郑板桥所 评:“画到神情飘没处,更无真相有真魂。” 在画幅中,好以行草题诗,能以书法意趣 入画,复以绘画笔势入字,书画相容,而 有节奏,给人以和谐的美感。此选其《鹌 鹑》、《枝头麻雀...

《花鸟草虫图(之一,二)》黄慎
《荷雁图》黄慎
《荷雁图》黄慎
立轴  纸本  设色  墨笔
纵130.2厘米横71.8厘米
北京故宫博物院藏
    此画写双鹭在荷塘浅水之处觅食。将 墨之浓淡干湿发挥至极致,或以浓墨重笔 写新荷之郁郁生机,或以淡墨枯笔写老荷 之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾画,枯笔 焦墨点提出眼部、喙、爪。传神生动,纵 逸泼辣,挥洒自如。作者宗法徐渭,更在 画中融入其书法特点,画面多有干枯、飞 白和运笔迅疾之迹,给人以畅快淋漓,一 气呵成之感。

《荷雁图》黄慎
《双猫图》黄慎
双猫图 黄慎
立轴 纸本设色 纵136.8厘米 横64厘米 广东省博物馆藏
此画以淡墨点染渲染出地面。直笔勾出菖蒲,略加淡彩。黑 猫以没骨水墨粗笔写成,而白猫则用笔勾出毛发,略加一二点渲 染。两猫神形俱全,各得天趣。

《双猫图》黄慎
《雄鸡图 》黄慎
《雄鸡图 》黄慎
立轴 绢本设色 纵124.6厘米 横59.8厘米
中国历史博物馆藏
这是一幅书画双 绝的作品。画面右下 方,一只羽翎鲜艳的雄 鸡正阔步疾奔而来,身 上羽毛随势激扬。墨彩 挥洒,雄鸡取正面之 姿,钢爪强劲有力,雄 鸡凛凛威风被描绘得 淋漓尽致。背景以淡墨 渲染烘托。左上角至画 幅左边为黄慎所提写的 草书,点画纷披,散而 有序,运笔枯劲。

《雄鸡图 》黄慎
《竹图》金农
《竹图》金农
立轴纸本墨笔 纵112厘米 横30.6厘米
上海博物馆藏
作者在自题中说 自己所画此竹“无潇 洒之姿,有憔悴之 状”。画中竹叶晦暗粘 连,似蒙尘厚重,苍凉 凄婉。浓淡墨色营造 出空潆深远的意境。 构图婉丽可人,秀逸 不凡。

《竹图》金农
《红兰花图》 金农
红兰花图 金农
立轴  绢本  设色
纵63.7厘米横40.5厘米
北京故宫博物院藏
此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石 绿,挥洒出飘逸的兰叶,以干墨勾边,着 笔自如。以胭脂点写兰花,重彩略为勾描 筋络,焦墨点提花蕊。色艳而不俗,灵动 清新,笔意自由奔放,古拙丽秀,反映了 作者独特而不落俗套的艺术视角。

《红兰花图》 金农
《梅花图》 金农
梅花图 金农
册页 纸本 纵23.6厘米
旅顺博物馆藏
全册十开,此选二开。之一画梅枝倒 悬而下,枝繁花密,疏密有致,圈花点蕊, 略施淡彩。之二画梅花老干新枝,盘曲多 姿。主干用淡墨,配以浓墨横点,愈显老 健,与挺枝的新枝交相辉映。

《梅花图》 金农
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