卢克·费德勒编剧的作品
文化之家（芬兰语为Kultuuritalo）最初是作为芬兰共产党的总部建造的，后来成为赫尔辛基最受欢迎的音乐会场地之一。 [1] 文化之家由一个直线形的铜质办公大楼、一个弯曲的砖砌礼堂和一个将它们连接在一起的长檐篷组成，代表了阿尔瓦·阿尔托在 1950 年代的红砖建筑作品的顶峰。
1955 年文化之家的设计工作开始时，阿尔托的办公室忙于处理大量工作。许多其他设计仍在绘图板上，从赫尔辛基的工作室到奥卢的大型音乐厅。 [2] 与此同时，该办公室设计的多个其他项目正在进行建设——包括于韦斯屈莱教育大学的第一阶段。然而，文化之家可能成为当年阿尔托实践中最令人难忘的设计。 [3]
文化之家的三方设计源于旨在在其围墙内进行的各种节目。作为政党的总部，该设施必须配备日常行政和官僚事务以及特殊的公共活动，所有这些都符合它所代表的政治意识形态。该计划的两个主要元素作为综合体的两个主要元素出现，它们之间的空间用作公共广场和接待空间。 [4]
广场左侧是起伏的砖砌礼堂大厦。用砖建造这种不规则的形状需要大量的实验。一个特定的单元必须能够形成不同半径的凹壁和凸壁。 [5] 由此产生的砖块不是矩形而是扇形的，每一块都形成了一小段圆形。圆角允许更容易组装，更复杂的光线穿过立面表面，甚至有助于防止墙壁破裂。 [6]
阿尔托在他之前的项目中广泛使用了红砖，但在文化之家，他首先尝试以非正交形式使用红砖。 [7] 他将在其他两个项目中采用类似的处理方式：同年的贝克宿舍和奥塔涅米礼堂。然而，阿尔托最终在他的职业生涯中很少使用这种类型学。文化之家于 1958 年竣工后，阿尔托将完全不再使用砖块，而是在 1960 年代开始使用瓷砖和大理石护套。 [8]
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参观者通过一个巨大的、宽敞的大厅进入礼堂翼，该大厅遵循礼堂本身座位的曲线。三段楼梯通向大厅外，青铜扶手在上方弯曲的灯光下闪闪发光。虽然主要用作礼堂的戏剧性入口，但大厅并不仅仅用于此目的：实际上，演奏台的存在使其本身还可以作为社交大厅。地板的红色瓷砖模仿外部广场的瓷砖，进一步强化了大堂与其所服务的礼堂一样是潜在目的地的感觉。 [9]
礼堂被布置成一个宽广的、不对称的翻盖，比它深得多。大厅由混凝土、木材和瓷砖制成，非常重视控制声学：根据房间每个部分的特殊需要，将材料组装成反射或吸收声音的专用面板。某些面板甚至可以根据参加者的数量和发生的活动类型被移除或互换，同时仍然保持 Aalto 设想的总体布局和美学。 [10]
礼堂的座位被分成不同的部分，每个部分都有自己独特的足迹和视觉质量。舞台前的管弦乐队空间宽阔平坦，可以像墙壁上的吸音板一样进行可变配置。过道将每个分区彼此分开，房间后端的一对优雅的带翅片的混凝土柱也是如此。这种细分创造了一种感觉，即每个座位区都是自己的空间，尽管它们在舞台上的焦点是统一的。 [11]
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对礼堂蜿蜒、不规则的曲线无声反驳的是行政街区。“块”是对牢固直线办公室翼的适当术语，它也用铜而不是构成其邻居的独特砖块浮出水面。该建筑相对简朴、正式的性质适合用于官僚事务，而不是广场对面礼堂中的公众集会。 [12]
虽然最初的赞助人已经解散，但自 1958 年建成以来，文化之家一直是赫尔辛基的首选音乐厅。正如其网站所说，它是一座“宏伟的建筑”，“散发着岁月的气息”。过去了。”[13] 岁月显然没有玷污文化之家最初的光彩；事实上，这座建筑仍然是阿尔托 1950 年代最具标志性的作品之一。
参考
[1] 文化。“赫尔辛基文化厅 – 举办各种活动的场所。” kulttuuritalo.fi。http://www.kulttuuritalo.fi/en/homepage（2016 年 2 月 21 日访问）。
[2] 弗莱格，卡尔。阿尔瓦·阿尔托。纽约：Wittenborn & Company，1963 年。第 17 页。
[3] 康特里尔，马尔科姆。阿尔瓦·阿尔托：一项批判性研究。纽约：新阿姆斯特丹书店，1983 年。p171-172。
[4] 特伦彻，迈克尔。该阿尔瓦阿尔托指南。纽约：普林斯顿建筑出版社，1996 年。第 44 页。
[5] 弗莱格，第 188 页。
[6] 挖沟机，第 45 页。
[7] Quantrill，阿尔瓦阿尔托，第 173 页。
[8] 康特里尔，马尔科姆。芬兰建筑与现代主义传统。伦敦：E & FN Spon，1995 年。p119。
[9] 挖沟机，第 45-46 页。
[10] 弗莱格，第 188-189 页。
[11] 挖沟机，第 46 页。
[12] 挖沟机，第 44 页。
[13] “赫尔辛基文化厅——举办各种活动的场所。”
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- 年： 1955年
- 照片： 詹姆斯·泰勒福斯特，Wittenborn＆Company公司
