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《花卉图之—、二》李蝉
《花卉图之—、二》李蝉 
册页 纸本 设色 水墨 纵25.8厘米横33.5厘米
北京故宫博物院藏
此册共八页,以水墨写名花八种,反 映了作者后期豪放纵横的风格。此选二 帧:之一为《兰花》,淡墨草写,笔法自由 不羁,浓墨点提花心,幽静空润。之二为 《牡丹》,设色典雅,涵含水分,有大写意 花卉之风格意韵。

《花卉图之—、二》李蝉 
《梅花图》 高翔
《梅花图》 高翔
立轴纸本  墨笔 纵88.8厘米  横44.7厘米
北京故宫博物院藏     
此画中的梅花古 秀清逸。淡墨直写梅 干,干墨辅写,盘虬曲 折,以浓墨横向点苔, 增添梅树苍劲峻峭之 感。飞笔点写花蕊,花 瓣却用胭脂色随意点 染,一霎时便使画面灵 气清扬。作者画梅风格 洗练豪宕,与金农、汪 士慎、罗聘并称“画梅 圣手”。

《梅花图》 高翔
《荷雁图》黄慎
《荷雁图》黄慎
立轴  纸本  设色  墨笔
纵130.2厘米横71.8厘米
北京故宫博物院藏
    此画写双鹭在荷塘浅水之处觅食。将 墨之浓淡干湿发挥至极致,或以浓墨重笔 写新荷之郁郁生机,或以淡墨枯笔写老荷 之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾画,枯笔 焦墨点提出眼部、喙、爪。传神生动,纵 逸泼辣,挥洒自如。作者宗法徐渭,更在 画中融入其书法特点,画面多有干枯、飞 白和运笔迅疾之迹,给人以畅快淋漓,一 气呵成之感。

《荷雁图》黄慎
《红兰花图》 金农
红兰花图 金农
立轴  绢本  设色
纵63.7厘米横40.5厘米
北京故宫博物院藏
此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石 绿,挥洒出飘逸的兰叶,以干墨勾边,着 笔自如。以胭脂点写兰花,重彩略为勾描 筋络,焦墨点提花蕊。色艳而不俗,灵动 清新,笔意自由奔放,古拙丽秀,反映了 作者独特而不落俗套的艺术视角。

《红兰花图》 金农
花卉图(之—、二) 汪士慎
花卉图(之—、二) 汪士慎
册页 纸本 没色
纵24厘米 横27.5厘米
北京故宫博物院藏
此图册十二页,分别画十二种花卉。在此选录《水仙》、《玉兰》二页,水仙以淡墨勾描,设色淡雅,写中带工;玉兰花枝以淡墨直写,以浓墨点苔。点叶勾花,花瓣施以淡粉,花青晕染,呈现冰清玉洁之姿。水仙图有自题七言一首,玉兰图自题“仙葩九瓣,灵岫一株。又植之谢庭为美观也”。

《 花卉图之—、二》 汪士慎
《春风三友图》汪士慎
立轴纸本墨笔 纵77.5厘米 横37.9厘米
北京故宫博物院藏
此画写春天山间兰、梅 盛开,新篁抽发的情景。墨 色浓淡相衬,点兰、勾梅、撇 竹,用笔瘦硬遒劲,挥洒舒 放,自然天成。自题“春风三 友。青杉书屋士慎”。

《春风三友图》汪士慎
《芦雁图》边寿民
立轴纸本设色 纵128.7厘米 横49.1厘米
北京故宫博物院藏
此画写两雁在寒沙折芦之间,一雁已息落,一 雁盘旋将下,相望相依,宛如一对旅外的伴侣。一支 芦花,秃笔蓬松;隐约渚沙,墨色枯淡。作者所画的 鸿雁,墨中带赭色,头颈弯曲,一笔而成,由浓而淡; 羽翮柔软润泽,无不情趣横溢。这种大写意的泼墨芦 雁,是边寿民独特的创造。自题:“壬子立冬后二日, 边寿民写于白沙旅馆。”作者时年四十七岁,正是画 艺达到炉火纯青之际,这是其重要的传世代表作。

《芦雁图》边寿民
《雪景竹石图》 高凤翰
立轴 纸本 设色 纵139.1厘米 横61.6厘米
北京故宫博物院藏
此图描写天气清寒,湖石罩雪耸立,在皑皑白雪中,高竹枯草,随风摇曳。雪景用水墨从背景拓出,浓淡掩映得宜。白雪覆盖着几枝绿竹,生意盎然,显得雪意更足。

《雪景竹石图》 高凤翰
《海棠禽兔图》华岳
立轴纸本设色 纵135.2厘米横62.5厘米
北京故宫博物院藏
画中树枝栖一山鹞,蓄势下 击秋海棠丛中的黑兔。禽、兽野逸 之姿,刻画入微;动态活泼,眼睛 传神,质感颇强。用干笔枯墨,简 括几笔,勾出树枝。花叶色彩浓 艳。自识“丙子春正月,新罗山人 呵冻写,时年七十有五”。

《海棠禽兔图》华岳
《端阳景图》余稗
立轴 绢本 设色 纵137.3厘米 横68.8厘米
北京故宫博物院藏
此画以挺秀细润的 笔法,将菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍和青蛙等自然景 物有机结合起来。构图简洁、疏密相宜,用笔工整, 严而不板,秀润中略得野趣。花的娇态,叶的反正, 蜻蜓的飞翔,青蛙的游 姿,描绘的都很细致,具 有质感和动势,其写实功力,较为深厚。

《端阳景图》余稗
《鸠雀争春图》 余裤
立轴 纸本 设色 纵161.1厘米横68.3厘米
北京故宫博物院藏
此画以灵岩瑞草,老树寒梅,双雉对 语,两雀齐飞,构成一幅简洁、高雅、幽美图景。 自明代以来宫廷中盛行此类工整艳丽的装饰性绘画,称作院体。余樨曾供奉内 廷,擅长院体画,此幅写形设景,章法严明, 钩勒工整,敷色典雅明丽。

《鸠雀争春图》 余裤
《墨竹图》刘源
立轴 绫本 墨笔 纵137.8厘米 横50.7厘米
北京故宫博物院藏
此幅墨竹作者自题“写与可先生笔意”,与可即文同,为湖州竹派的创始者。画竹尚写真,其潇洒之姿,疑风可动。作者此幅竹法,却以草书笔意生枝撇 叶,意象纵横,墨色酣畅,其法与文同并不相似。清 人作画喜攀比前人,动辄题日仿某家笔,笔有来路, 以示正宗,亦是一时风尚。 刘源,生卒年不详。字伴阮,河南祥符(今开封) 人,籍镶红旗汉军旗。康熙时召入内廷,官至上部侍 郎。擅山水、人物、写意花鸟,书工行篆。

《墨竹图》刘源
《花果图》袁江
长卷纸本设色纵32.1厘米横658厘米
北京故宫博物院藏
此卷画有牡丹、芍药、萱花、月季、荷花、菊花、秋葵、水仙、萝卜、、茄子、扁豆、西瓜、桃等花果。造型窈窕,叶飞花舞。用笔简练概括,设色艳丽典雅,形神兼备,气韵生动。特别是牡丹、芍药,笔墨不多,风姿绰约,生动逼真。墨荷笔厚重,墨汁淋漓。西瓜用墨饱满,瓜汁欲滴,笔墨功力深厚,堪称佳作。(下图为局部)

《花果图》袁江
《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
立轴 纸本设色 纵127.7厘米横60.5厘米
北京故宫博物院藏
此画描绘芙蓉、苇草,溪边一只鹭鸶侧立,苇竿上栖息一鸟,俯瞰鹭鸶,形态生动。用简括几笔,勾出鹭鸶的生动神韵,风格独具。花鸟生动自然,无雕琢之痕。用淡墨渲染枝叶,焦墨点缀花蕊,笔墨中略加赭色,淡逸雅致。

《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
《柳蝉图》蒋廷锡

《柳蝉图》蒋廷锡

《柳蝉图》蒋廷锡
《早春图》杨晋
立轴 纸本 水墨 纵210厘米 横110.5厘米
北京故宫博物院藏
此画写二株老 梅枝干曲虬盘折, 枝头新花绽放;奇 石之旁新篁枝叶灵 秀,水仙盛开,灵 芝仙草长于山石之 上。全图结构紧凑 讲究,繁密而不沉 冗。树干山石皆以 淡墨晕染,以小斧 劈皴、横皴等点染, 以浓墨点苔。水仙 用白描双钩手法绘 出,隽秀淡雅;梅 花则以墨线勾画, 错落纷呈。画面虽 未设色,却将初春 的盎然生机尽于笔 端描出。

《早春图》杨晋
《竹石菊图》原济
立轴纸本墨笔纵114.3厘米横46.8厘米
北京故宫博物院藏
此画写奇石、秀菊、细竹,手法奇绝。奇石以粗线折带笔法钩斫,少用皴点,却以变化的线条勾画纹理,形成独特的效果。菊、竹以浓淡墨色的变化,随意写出,酣畅流利,运笔灵活,极富纵横宕逸的意韵。

《竹石菊图》原济
《梅竹图》 原济
立轴纸本墨笔 纵115厘米 横33.2厘米
北京故宫博物院藏
此画以浓淡之墨写竹,造出一种空间上的伸缩和变化。以淡墨写 花瓣,以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的扭曲变化。挥洒淋漓,纵横 豪宕,似乎是信手拈来,一挥而就, 以空灵秀润之气布满全图。

《梅竹图》 原济
《梧桐双兔图》 冷枚
立轴绢本 没色 纵176.2厘米 横95厘米
北京故宫博物院藏
画中绘梧桐 二株,石缝中斜 出一株桂花。野 菊满地,柔草丛 中,两只白兔相 戏。似为中秋佳 节而作。双兔造 型准确,形象生 动逼真;皮毛光 洁而富于质感。 兔眼用白色点出 反光,眼神显得 晶莹透明。山石 以折带笔方正写 出,坚硬峻峭。构 图疏密有致,用 笔细腻清秀而注 意质感,设色和 谐艳丽而有对比, 显然受到西洋绘 画技法的影响。

《梧桐双兔图》 冷枚
《山水花鸟图》恽寿平
册页纸本设色纵27.5厘米横35.2厘米
北京故宫博物院藏
此册共十页,为恽寿平写生山水花鸟之作,以菊、荷、牡丹、兰花、古木、山水、鹅群为题。在此为其中的《芦汀鹅群》一幅。画中以淡赭色渲染出沙洲,以细笔写水草、芦苇。鹅身以淡墨钩勒,点笔画羽毛。白鹅只用笔粗加勾描。神情生动,画面设色清浅,气韵回旋。

《山水花鸟图》恽寿平
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